همه چیز در مورد فیلم ها

فیلم باز ها
  • ۰
  • ۰

سریال جدید عاشقانه با بازی مهناز افشار و محمدرضا گلزار

دانلود قسمت چهارم سریال عاشقانه


قسمت ۴ در ۲۵ اسفند ماه منتشر خواهد شد

ژانر : ایرانی ، اجتماعی ، عاشقانه

سال ساخت : ۱۳۹۵

محصول کشور : جمهوری اسلامی ایران

تهیه کننده فیلم : مهدی گلستانه

نویسندگان : علیرضا کاظمی پور و سعید جلالی

کارگردان سریال عاشقانه : منوچهر هادی

بازیگران : مهناز افشار, محمدرضا گلزار ,پانته آ بهرام ,بهاره کیان افشار, ساره بیات, هومن سیدی,حمیدرضا پگاه, سارا رسول زاده,مسعود رایگان,حسین یاری,علیرضا زمانی نسب و خواننده معروف و محبوب ایرانی فرزاد فرزین

خلاصه داستان : سریال عاشقانه ، یکی از جدیدترین محصولات شبکه خانگی می باشد که به تازگی محبوبیت بالایی در بین ایرانیان پیدا کرده است . تا به امروز ۳ قسمت از این سریال منتشر شده است و قسمت چهارم آن به زودی منتشر خواهد شد . این سریال روایتگر زندگی چند زوج جوانی ایرانی می باشد که با خوبی و خوشی در کنار هم زندگی می کنند تا اینکه مشکلی به این ماجرا ها وارد می شود و زندگی آنها هارا به کشمکش وارد می کند…


در قسمت سوم سریال عاشقانه دیدیم که اکیپ فیلم سازی رضا و سهیل برای ساخت کلیپ عروسی راهی شمال می شوند و خواهر رضا یعنی گیسو برای گریم عروس با اکیپ همراه میشه . اما در وسط راه افرادی جلوی ماشین گیسو را گرفته و اظهار می کنند که در این ماشین مواد مخدر حمل می شود…


برای دریافت به لینک مقابل رجوع کنید : دانلود قسمت چهارم سریال عاشقانه

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

http://naghdefarsi.com/media/kunena/attachments/8299/Emma-Stone-La-LA-Land.jpg

اما استون با نام کامل او امیلی جین اما استون ۲۹ ساله و آمریکایی است. او در شرایطی  برنده اسکار برترین بازیگر زن نقش اول امسال به خاطر بازی موفق اش در موزیکال «لالا.لند» شد که پیشتر یک جایزه بافتا (اسکار سینمای بریتانیا) و یک گلدن گلوب را هم تصاحب کرده بود و شاید ناگفته هم مشخص باشد که این دو جایزه را هم ظرف یک ماه گذشته به خاطر همین فیلم که یک نئو موزیکال جالب ساخته دیمی ین چازه له است، بدست آورده است.

استون در شهر اسکاتزدیل واقع در ایالت آریزونای آمریکا متولد شد و همانجا رشد کرد و بازیگری را از کودکی و خردسالی اش شروع کرد و وقتی نوجوان بود در یک نمایش به نام «باد در مرغزار» بازی کرد و این به سال ۲۰۰۰ روی داد. استون بعد از حضورهایی کوتاه و کوچک در چند سریال تلویزیونی اولین فیلم بلند سینمایی اش را هم در سال ۲۰۰۷ در فیلم «بسیار بد» تجربه کرد و توجه رسانه ها به وی با حضور او در فیلم «سرزمین زامبی ها» در سال ۲۰۰۹ شدت گرفت.

طیفی بیشتر

فیلم «Easy A» در سال ۲۰۱۰ اما استون را به سوی جایزه بافتای بهترین بازیگر نورس سال سوق داد. بازی در «کمک» (مستخدم) کار اجتماعی و دراماتیک و مبتنی بر مشکلات سیاهپوستان سال ۲۰۱۲ تبدیل به یک عامل اعتباری برای وی شد و او در قسمت های چهارم و پنجم «اسپایدرمن» در سال های ۲۰۱۲ و ۲۰۱۴ نیز ایفای نقش کرد تا با طیف بسیار بیشتری از سینماروها و طرفداران فیلم های کمیک استریپی همسو شود. بازی در «مرد پرنده ای» برترین فیلم سال ۲۰۱۴ جهان، استون را بیش از پیش مطرح کرد و سرانجام بازی در رل یک هنرپیشه درصدد اوجگیری در «سرزمین لالا» او را به بام حرفه اش رساند و صاحب تمامی جوایز برتر امسال کرد.

سال پرکار

اما استون در سه فیلم در سال ۲۰۰۹ شرکت کرد و یکی از آنها روبروی متیو مک کاناهی، جنیفر گارنر و مایکل داگلاس در فیلمی ساخته مارک واترز و به نام «اشباح دوستان گذشته» بود و داستان آن نوعی اقتباس ولو کمرنگ و اندک از رُمان مشهور و کلاسیک سال ۱۸۴۳ چارلز دیکنز به نام «یک جشن کریسمسی» بود. اضافه بر این فیلم و «سرزمین زامبی ها» که پیشتر نیز از آن یاد کردیم، استون در آن سال در کمدی- درام «مرد کاغذی» ساخته کایران و میشل مولرونی هم حضور یافت.

از اوج تا نزول

بازی در کار رمانتیک- کمدی سال ۲۰۱۱ گلن فیکادا و جان اکوا به نام «عشق دیوانه وار احمقانه» که او را همبازی رایان گاسلینگ و استیو کارل ساخت، قدم دیگری در راه اوجگیری استون بود و در عین حال نمی توان و نباید مدعی شد که تمامی فیلم ها و رل های استون در این عرصه مناسب و مثبت بودند و مثلاً می توان به «جوخه گانگسترها» محصول نه چندان موفق سال ۲۰۱۳ به کارگردانی روبن فله چر اشاره کرد و این یک کار دلهره آور بود که اتفاقاتش در دهه ۱۹۴۰ در شهر لس آنجلس آمریکا روی می داد.

http://www.naghdefarsi.com/media/kunena/attachments/8299/20164419180905_LaLaLand03.jpg

زوج او و رایان گاسلینگ که بعداً در «لالالند» تکرار شد، توسط ا.او.اسکات منتقد مشهور روزنامه نیویورک تایمز یک زوج موفق هنری نام گرفت و بازی در «جادو زیر مهتاب» ساخته وودی آلن سرشناس در سال ۲۰۱۵ وی را به تنوع بیشتری در کارهای هنری اش نایل ساخت. استون در دومین فیلم وودی آلنی اش به نام «مرد غیرمنطقی» به سال ۲۰۱۶ روبروی ژواکین فی نیکس چندان تحسین نشد و «الوها» دیگر فیلم سال ۲۰۱۵ استون که کارگردان آن کامرون کروی استرالیایی بود، همین حالت و پی آمد را برای او داشت.

نزدیک به مطرح ترین

به فاصله کمتر از دو سال «لالالند» سرنوشت استون را عوض کرده و او را به چیزی شبیه و نزدیک به مطرح ترین هنرپیشه زن جهان، لااقل تا زمانی که زرق و برق اسکارهای امسال پابرجا است تبدیل کرده است. زنی که قطعاً خواهد کوشید با نقش ها و رل های بعدی اش این ایام را استمرار بخشد و برخلاف مصداق و معنای فیلم سال ۲۰۱۵ وودی آلن، فقط جادویی زیر مهتاب نباشد.

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

دانلود فیلم دختر شیطان ( سلام بمبئی ۲ )

فیلم ایرانی با لینک مستقیم

به زودی

دانلود فیلم ایرانی دختر شیطان

ژانر : اجتماعی ، ایرانی ، هندی

سال ساخت : ۱۳۹۶

محصول کشور : جمهوری اسلامی ایران ، هند

کارگردان : قربان محمد پور

توضیحات : پرونده فیلم جدید قربان محمدپور با نام دختر شیطان ( سلام بمبئی ۲ ) صبح شنبه سی ام بهمن ماه به وزارت ارشاد تحویل داده شد . به محض دریافت پروانه ساخت ، گروه اولیه سلام بمبئی ۲ قبل از عید به هند سفر خواهند کرد تا مقدمات فیلم برداری این پروژه را فراهم کنند . گفته می شود که ۹۰% این فیلم در هند و ۱۰% آن در تهران تصویر برداری خواهد شد . سلام بمبئی ۲ همانند نسخه اول آن در دو زبان انگلیسی و فارسی ساخته می شود . همچنین دو بازیگر مرد اصلی فیلم ایرانی خواهند بود و بازیگر نقش دختر شیطان نیز از سوپر استار های بالیوود انتخاب خواهد شد .

خلاصه داستان : دختر شیطان ( سلام بمبئی ۲ ) داستان دختر ابلیس است که میخواهد توبه کند . شرط پذیرفتن توبه آن است که به زمین بیاید و به یک آدم بی گناه سجده کند. دختر شیطان به زمین می آید و به دنبال یک آدم بی گناه می گردد…


منبع :

فیلم دختر شیطان

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۱

برای کسانی که در سال 2014 از جان ویک لذت بردند، اکران دومین قسمت از این مجموعه، هیجان‌انگیز به نظر می‌رسد؛ خصوصا این که اثری یک‌پارچه و پیشرفتی نسبت به قسمت اول محسوب می‌شود (ظاهرا به دلیل استقبال بیش از حد مخاطبان و فروش عالی در گیشه، سومین قسمت هم در راه است). تمام نکاتی که فیلم اول را حداقل برای طرفداران دوآتشه‌ی ژانر اکشن تماشایی ساخته بود، در این فیلم نیز وجود دارد: سکانس‌های اکشن منحصربفرد، کمترین زمان مرده‌‌ی ممکن و شوخ‌طبعی بجا و مناسب. "جان ویک: فصل 2" را نمی‌توان کمدی-اکشن تلقی کرد ولی می‌توان گفت چندان خودش را جدی نمی‌گیرد. خوشبختانه این فیلم دنباله‌ی آبرومندی است.

گویی گذر زمان توانایی‌های «کیانو ریوز» را در هنر بازیگری جلا بخشیده. ریوز که ظاهرا با اسکار بیگانه است نقشی مانند جان ویک را، که نیازمند فعالیت فیزیکی بیش از حد می‌باشد، با اعتماد به نفس ایفا کرده. او دائما در حال زد و خورد است. با تماشای جان که مدام آدم بدها را لت و پار می‌کند یاد و خاطره یک بازی ویدئویی برایم زنده شد! در سکانسی، مهمات جان تمام می‌شود و حال او باید از دست دشمنانش فرار کند؛ گیمرهای حرفه‌ای بارها این صحنه را تجربه کرده‌اند. "جان ویک: فصل 2" بر اساس بازی ویدئویی نیست اما می‌تواند منبع اقتباس خوبی برای ساخت بازی باشد.

در مقدمه فیلم، جان به یک سری از کارهای ناتمامی که از قسمت قبل باقی مانده می‌پردازد. حال نوبت به ماجرای جدیدی است. قهرمان فیلم می‌خواهد از بازنشستگی و زندگی آرامش لذت ببرد، اما همکاران قدیمیش دست از سر او برنمی‌دارند. او به رئیسی به نام «سانتینو دانتونیو (ریکاردو اسکامارسیو)» بدهی دارد. هنگامی که سانتینو از او کمک می‌خواهد و او دست رد به سینه‌‌اش می‌زند، به عنوان یک زهر چشم کوچک، خانه‌ی جان را منفجر می‌کند. جان در دیداری با دوستش «وینستون (یان مک‌شین)» از وجود سندیکای مخفیانه و تبه‌کارانه‌ای مطلع می‌شود و وینستون به او توصیه می‌کند که بهتر است پیشنهاد همکاری را بپذیرد و این به معنی ترور خواهر سانیتنو، «جیانا (کلودیا گرینی)»، است که منجر به واکنشی خشونت‌آمیز خواهد شد. سپس جان درمی‌یابد که برای در دام انداختنش یک جایزه 7 میلیون دلاری تعیین‌ شده و تمام زنان و مردان جایزه‌ بگیر در نیویورک به دنبال او هستند. بزرگترین دشمنان جان را، نوچه‌ی لال سانتینو که زنی‌ست به نام «آرس (روبی رز)» و محافظ شخصی جیانا، «کاسیان (کامن)» تشکیل می‌دهند.

"جان ویک: فصل 2" همانند قسمت اول سراسر خون، آدرنالین، امحا و احشای بیرون آمده و استخوان‌های شکسته شده است. صحنه‌های اکشن متعدد و پرانرژی فیلم، به شیوه‌‌ای جذاب و منسجم طراحی شده که کاملا توجه بیننده را جلب خواهد کرد...

«چاد استاهلسکی» کارگردان، لحن فیلم اول را حفظ کرده که به این معنی است، تنها آن‌هایی که ذائقه‌شان با خشونت مفرط دمساز است با دیدن این فیلم حسابی سر ذوق خواهند آمد.

"جان ویک: فصل 2" همانند قسمت اول سراسر خون، آدرنالین، امحا و احشای بیرون آمده و استخوان‌های شکسته شده است. صحنه‌های اکشن متعدد و پرانرژی فیلم، به شیوه‌‌ای جذاب و منسجم طراحی شده که کاملا توجه بیننده را جلب خواهد کرد. رویکرد فیلم به توانایی جان در پشت سر گذاشتن صفِ به ظاهر بی‌پایان دشمنان، آن هم با یک چشم به هم زدن، شوخ‌طبعی موجود در این موقعیتِ ابزورد و پوچ را به رخ می‌کشد و به بیننده اجازه می‌دهد با این شوخی همراه شود. جنس و سبک اکشن پرانرژی فیلم بیشتر به فیلم‌هایی همانند یورش می‌ماند تا سبک مرسوم آن که در فیلم‎هایی چون تریپل اکس: بازگشت ژاندر کیج (به عنوان یک نمونه اخیر) شاهد هستیم.

روبی رُز و کامن دشمنان قابل توجهی برای جان ویک هستند که قسمت دوم با حضور آن‌ها جذاب شده...

"جان ویک: فصل 2" به اندازه کافی سکانس‌های برجسته دارد. نمایش پایانی که در تالار آینه رخ می‌دهد، شامل حقه‌های تصویری متعددی است. صحنه درگیری در گوردخمه‌ها بی‌رحمانه و پرقدرت است. و برای ذکر یک سکانس آرام‌تر، صحنه مکالمه مخفیانه جان با آن پیشکار را به یاد بیاورید که در مورد انتخاب‌های خود با او مشورت می‌کند.

اگر قرار باشد این تیم خلاق برای بار سوم گرد هم بیایند و اثری به سرزندگی دو فیلم قبل بسازند، منی که غالبا میانه‌ی خوبی با دنباله‌ها ندارم، بالشخصه به عنوان یک تماشاگر مشتاقانه انتظار جان ویک سوم را خواهم کشید...

جان ویک مردی انزواطلب است که هیچ نوچه‌ای ندارد. او دارای دشمنان زیاد و متحدان کمی است. مهم‌ترین یاورش را می‌توان کاراکتر وینستون با بازی مک‌شین عنوان کرد؛ «جان لگویزمائو» و «لنس ردیک» هم نمایش مختصری دارند. شاید نتوان اسکامارسیو را بدمن چندان موفقی دانست اما روبی رُز و کامن این خلا را جبران کرده‌اند. سکانس‌های مبارزه‌ی جان با این کاراکترها نفس‌گیر است. شاید از نکات جالب فیلم بتوان به حضور کوتاه «لارنس فیشبورن» اشاره کرد که پتانسیل زیادی برای کسب نقشی بزرگتر در قسمت سوم دارد (و بله یک شوخی ماتریکسی هم در فیلم وجود دارد که البته چندان آشکار نیست).

"جان ویک: فصل 2" با یک شبه‌داستان جالب به پایان می‌رسد که تقریبا می‌‎توان سمت و سوی آن را تشخیص داد. ولی فیلمسازان با زیرکی فیلم را به گونه‌ای خاتمه داده‌اند که اگر به موفقیت مالی نرسد، بیننده در پایان احساس نکند که فریب داده شده. همانند شوالیه تاریکی، این فصل به اتمام رسیده اما همچنان می‌توان انتظار ماجراهای بیشتر را داشت. اگر قرار باشد این تیم خلاق برای بار سوم گرد هم بیایند و اثری به سرزندگی دو فیلم قبل بسازند، منی که غالبا میانه‌ی خوبی با دنباله‌ها ندارم، بالشخصه به عنوان یک تماشاگر مشتاقانه انتظار جان ویک سوم را خواهم کشید.

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

دانلود سریال ایرانی عاشقانه

دانلود فیلم و سریال ایرانی با لینک مستقیم

سریال جدید عاشقانه با بازی مهناز افشار و محمدرضا گلزار

http://www.resafilm.com/wp-content/uploads/2017/02/%D8%B3%D8%B1%DB%8C%D8%A7%D9%84-%D8%B9%D8%A7%D8%B4%D9%82%D8%A7%D9%86%D9%87-1.jpg

+ سریال ایرانی عاشقانه در ۲۵ بهمن ماه به شبکه خانگی می آید

تصاویر منتشر شد

تیراژ سریال عاشقانه با صدای فرزاد فرزین منتشر شد .

آهنگ اقیانوس مخصوص تیراژ سریال اضافه شد .

ژانر : ایرانی ، اجتماعی ، عاشقانه

سال ساخت : ۱۳۹۵

محصول کشور : جمهوری اسلامی ایران

تهیه کننده فیلم : مهدی گلستانه

نویسندگان : علیرضا کاظمی پور و سعید جلالی

کارگردان سریال عاشقانه : منوچهر هادی

بازیگران : مهناز افشار, محمدرضا گلزار ,پانته آ بهرام ,بهاره کیان افشار, ساره بیات, هومن سیدی,حمیدرضا پگاه, سارا رسول زاده,مسعود رایگان,حسین یاری,علیرضا زمانی نسب و خواننده معروف و محبوب ایرانی فرزاد فرزین

خلاصه داستان : این سریال روایتگر زندگی چند زوج جوانی ایرانی می باشد که با خوبی و خوشی در کنار هم زندگی می کنند تا اینکه مشکلی به این ماجرا ها وارد می شود و زندگی آنها هارا به کشمکش وارد می کند…

توضیحاتی از این سریال : این سریال به زودی به نمایش خانگی خواهد آمد و گفته می شود یکی از پرهزینه ترین سریال های تولید شده در نمایش خانگی می باشد . در این سریال بازیگران محبوبی به ایفای نقش پرداخته اند و قسمتی از آن در شمال کشور ، قسمتی در تهران و قسمت آخر این سریال در یکی از کشور های خارجی تصویربرداری شده است . این سریال در ۱۵ قسمت تهیه شده و اولین قسمت آن در اواخر بهمن ماه به نمایش خانگی خواهد آمد…

برای دانلود سریال عاشقانه به ادامه مطلب بروید

دانلود آهنگ سریال عاشقانه با صدای فرزاد فرزین اضافه شد ( دانلود آهنگ اقیانوس فرزاد فرزین )


لینک دانلود اولین قسمت سریال همزمان با پخش سراسری قرار خواهد گرفت . ( ۲۵ بهمن ماه )


دانلود پیشنمایش این سریال


دانلود تیراژ سریال عاشقانه با صدای فرزاد فرزین


دانلود آهنگ اقیانوس با صدای فرزاد فرزین


 

تصاویری از این سریال

دانلود سریال عاشقانه

دانلود رایگان سریال عاشقانه

دانلود مستقیم سریال عاشقانه

دانلود سریال عاشقانه با لینک مستقیم

تصاویر سریال عاشقانه

عکس های سریال عاشقانه

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

دانلود سریال ایرانی عاشقانه

دانلود فیلم و سریال ایرانی با لینک مستقیم

سریال جدید عاشقانه با بازی مهناز افشار و محمدرضا گلزار

http://www.resafilm.com/wp-content/uploads/2017/02/%D8%B3%D8%B1%DB%8C%D8%A7%D9%84-%D8%B9%D8%A7%D8%B4%D9%82%D8%A7%D9%86%D9%87-1.jpg

+ سریال ایرانی عاشقانه در ۲۵ بهمن ماه به شبکه خانگی می آید

ژانر : ایرانی ، اجتماعی ، عاشقانه

سال ساخت : ۱۳۹۵

محصول کشور : جمهوری اسلامی ایران

تهیه کننده فیلم : مهدی گلستانه

نویسندگان : علیرضا کاظمی پور و سعید جلالی

کارگردان سریال عاشقانه : منوچهر هادی

بازیگران : مهناز افشار, محمدرضا گلزار ,پانته آ بهرام ,بهاره کیان افشار, ساره بیات, هومن سیدی,حمیدرضا پگاه, سارا رسول زاده,مسعود رایگان,حسین یاری,علیرضا زمانی نسب و خواننده معروف و محبوب ایرانی فرزاد فرزین

خلاصه داستان : این سریال روایتگر زندگی چند زوج جوانی ایرانی می باشد که با خوبی و خوشی در کنار هم زندگی می کنند تا اینکه مشکلی به این ماجرا ها وارد می شود و زندگی آنها هارا به کشمکش وارد می کند…

توضیحاتی از این سریال : این سریال به زودی به نمایش خانگی خواهد آمد و گفته می شود یکی از پرهزینه ترین سریال های تولید شده در نمایش خانگی می باشد . در این سریال بازیگران محبوبی به ایفای نقش پرداخته اند و قسمتی از آن در شمال کشور ، قسمتی در تهران و قسمت آخر این سریال در یکی از کشور های خارجی تصویربرداری شده است . این سریال در ۱۵ قسمت تهیه شده و اولین قسمت آن در اواخر بهمن ماه به نمایش خانگی خواهد آمد…

برای دانلود سریال عاشقانه به سایت رسا فیلم مراجعه کنید

منبع

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

منوچهر هادی در حالی با فیلم «کارگر ساده نیازمندیم» در جشنواره حضور پیدا کرده است که نوروز امسال فیلم تجاری «من سالوادور نیستم» را روی پردهٔ سینماها داشت. فیلمی که به فروش بالایی دست پیدا کرد و شکلی از قصه‌گویی را ارائه می‌داد که مشخص بود هدفی جز استفاده از مؤلفه‌های متمرکز بر فروش نداشته است. این روند حرکتی به‌طور کل هم در کارنامهٔ هادی وجود دارد. او که با فیلم اولش «یکی می خواد باهات حرف بزنه» توانست توجه منتقدین را جلب کند در فیلم دوم «زندگی جای دیگری است» با استفاده از حامد بهداد در نقشی متفاوت هم منتقدین و هم جدول فروش را هدف گرفت. کارگردانی یک سریال نوروزی باعث دوری موقت او از سینما شد و درنهایت امسال با دو فیلمی که گفته شد شاهد بازگشت او هستیم. چنانکه مشاهده می‌شود کارنامهٔ او ترکیبی از کارهای مبتنی بر اهداف تجاری و کارهای قابل تعریف در جریان سینمای هنری است و فیلم آخر «کارگر ساده نیازمندیم» با توجه به فضای تلخ و جدی حاکم بر آن در دستهٔ دوم جای می‌گیرد.

Kargar_sadeh_niaz_mandimفیلم جدید منوچهر هادی به لحاظ خطوط داستانی با دو فیلم اولش متفاوت است و اینجا با داستانی روبه‌رو هستیم که شخصیت‌های زیادی را در بر می‌گیرد. شخصیت‌هایی که هرکدام گره ای متفاوت را با خود به متن آورده‌اند و تعدد آن‌ها باعث شده با فیلمی خوش ریتم مواجه شویم. داستان از دو نقطه شروع می‌شود. نقطه اول شرح زندگی خانواده‌ای جنوبی است که برای کار به تهران مهاجرت کرده‌اند. رحمت (مهران احمدی) که پدر خانواده است فلافل فروشی کوچکی در جنوب شهر دارد و به‌سختی اقتصاد خانواده‌اش را تأمین می‌کند. او برای گسترش کسب‌وکار مقداری پول نزول کرده تا مغازهٔ کناری را بخرد اما با بالا کشیدن قیمت زمین صاحب مغازه زیر قول و قرارهای خود زده است. بخش دیگر قصه از شخصیت جهان با بازی آتیلا پسیانی آغاز می‌شود که می‌فهمیم همان نزول‌خور درگیر در ماجرای رحمت است. گذشته از این دو نفر، سه جوان مهاجر که از کارگرهای جهان و رحمت هستند در جریان کشمکش‌های این دو نفر وارد قصه می‌شوند و هرکدام گره‌هایی را ایجاد می‌کنند که بر پیشروی داستان تأثیر می‌گذارند.

Kargar_sadeh_niaz_mandimفیلم ظاهر سرحالی دارد و داستان‌هایی که همراه با هر شخصیت وارد ماجرا می‌شوند هرچند دقیقه هیجان را به فیلم تزریق می‌کنند. سبکی که در داستان‌گویی فیلم مشاهده می‌شود باعث شده با یک پی‌رنگ اصلی و محوری مشخص سروکار نداشته باشیم. فیلم ابتدا بر کشمکش رحمت و جهان تکیه می‌کند. پس از آن رابطهٔ عاشقانه قدم و دختر رحمت محوریت پیدا می‌کند. در انتها پسر عموی قدم که ارشد نام دارد هم وارد ماجرا می‌شود تا گره ای دیگر به فیلم اضافه کند. این سبک قصه‌گویی اگرچه باعث شده فیلم ریتمی تند پیدا کند و به شکل پیوسته شخصیت‌ها را در التهاب نگه دارد اما فرصت شخصیت‌پردازی و تأمل بر روی روابط به کل از بین رفته است. همهٔ تلاش فیلم در ایجاد حادثه‌ها و حفظ ریتم کوبنده در راستای آن‌ها خلاصه شده است. به همین دلیل شخصیت‌پردازی جهان کاملاً شبیه نمونه‌های سطحی تکرار شده در سینمای ما است و هیچ نکتهٔ تازه‌ای در بر ندارد. خانوادهٔ رحمت هم غیر از چند سکانس اول که تقریباً قدرتمندانه و تأثیرگذار پرداخت می‌شوند، در فیلم کم‌رنگ شده و در ذهن مخاطب باقی نمی‌مانند. توجه به شخصیت‌های دیگر و ماجراهای پیش آمده به واسطهٔ ورود آن‌ها باعث می‌شود پی‌رنگ رابطه عاطفی بین قدم و دختر رحمت هم در حاشیه بماند و در انتها پی‌رنگ مرتبط با نورسته (سحر قریشی) و ارشد که می‌توان آن را از میان برداشت بدون اینکه اتفاق جدی‌ای رخ دهد.

Kargar_sadeh_niaz_mandimبه دلیل تکیه کردن بر پی‌رنگ‌های مختلف و شخصیت‌های متعدد فیلم تقریباً هر فرصتی برای درگیر کردن مخاطب با یک شخصیت مشخص را از دست می‌دهد. اما داستان توان درگیر کردن تماشاگر را به چند دلیل در خود دارد. دلیل اول ریتم تند و روایت پر تعلیقی است که از ابتدا تا انتها حضور دارد. کیفیت این هیجان به دلیل قانع کنندگی نسبی چفت‌وبست‌ها قابل قبول است. غیر از پی‌رنگ مربوط به پسر عموی قدم که چندان با کلیت ماجرا ارتباطی ندارد، باقی خطوط داستانی دارای همبستگی لازم هستند و مخاطب را با خود همراه می‌کنند. دلیل دوم کیفیت بازی‌های فیلم است که در مهران احمدی و آتیلا پسیانی مثل همیشه قابل انتظار است اما بخش قابل توجه به سه جوان مهاجر حاضر در فیلم مربوط می‌شود که با شور و هیجان خاص خود هم به کمک ریتم فیلم آمده‌اند هم حالتی واقع‌گرایانه با آن داده‌اند. اما دلیل سوم که امتیاز ساختاری جدی‌تری است به طرح کلی حاکم در قصه مربوط می‌شود. به‌تدریج با پیشروی فیلم جهان که بدمن ماجرا است تک‌تک شخصیت‌ها را به نوعی مدیون خود می‌کند تا بتواند اهداف خودخواهانه‌اش را پیاده کند. این طرح تا حدی توان مرتبط کردن همهٔ داستان‌ها را دارا می‌باشد. حتی داستان ارشد و نورسته با تکیه بر این طرح چندان پرت به نظر نمی‌رسد. اما هدف فیلم‌ساز در این مورد کاملاً محقق نشده است. حضور نصف و نیمهٔ این طرح ساختاری باعث می‌شود نوعی استحکام و هدف‌دار بودن در پیش روی فیلم حس کنیم اما ضعف‌های جدی شخصیت‌پردازی توان ماندگاری را از آن گرفته‌اند.


منبع : http://naghdefarsi.com/iran-movie-review/17428-we-need-a-worker.html

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

حمید نعمت‌الله به نسبت سال‌های حضورش در سینما کارگردان کم‌کاری به حساب می‌آید. فیلم اول او «بوتیک» برای مخاطبین یک شگفتی بود. جسارت یک فیلم اولی در نمایش معضلات اجتماعی‌ای که در آن زمان جایی در سینمای ایران نداشتند باعث شد توجه زیادی به سمت او جلب شود. موضوع فقط به جسارت موضوعی خلاصه نمی‌شد و بوتیک به لحاظ ساختاری فیلمی پخته و تأثیرگذار از آب در آمده بود. چندین سال طول کشید تا نعمت‌الله با فیلم «بی پولی» به سینما بازگردد. فیلم این بار به اندازهٔ «بوتیک» پیشرو و تکان‌دهنده نبود اما با تحسین منتقدان روبه‌رو شد. او سپس سریال «وضعیت سفید» را برای تلویزیون ساخت که به‌طور کل نظر مثبت مخاطبین را جلب کرد اما از هر نظر کاری متفاوت با باقی آثار تلویزیونی به حساب می‌آمد. تأکید بر جزییات و حذف خط ثابت داستانی باعث شده بود در ابتدا همراهی با سریال برای مخاطبین مشکل شود اما به مرور زمان همراهی با شخصیت‌ها کار خود را کرد و سریال مورد توجه قرار گرفت. آخرین فیلم نعمت‌الله که دیگر مثل گذشته کم‌کار نبود به نام «آرایش غلیظ» تلاشی بود برای ورود به فضای جفنگ و هجوآمیزی که بیشتر در آثار برادران کوئن مشاهده شده است. نظرات در مورد فیلم آخر کاملاً متفاوت بود و فیلم برای برخی بهترین اثر جشنواره و برای برخی دیگر اثری غیر قابل تحمل ارزیابی شد. هر چه بود حمید نعمت‌الله باز هم فیلمی متفاوت ساخته بود.

ragekhab«رگ خواب» که این روزها در جشنواره به نمایش در آمده است به هیچ‌کدام از فیلم‌های ساخته شده توسط خود او ارتباطی ندارد اما پیوستگی معنایی و ساختاری آن با فیلم‌نامهٔ مشترک نعمت‌الله و هادی مقدم دوست «سر به مهر» غیر قابل انکار است. فیلم روایتگر مسیر حرکت یک زن جوان به نام مینا (لیلا حاتمی) در مقطعی حساس از زندگی‌اش است. اولین جمله‌ای که از او می‌شنویم در رابطه با پایان زندگی زناشویی‌اش مطرح می‌شود. " امروز رفتیم و توافقی طلاق گرفتیم، این تنها چیزی بود که روش توافق داشتیم". شوهر سابق او را در فیلم نمی‌بینیم. همه‌ی اتفاقاتِ قبل از جدایی، از بحث مورد نظرِ فیلم خارج می‌شوند و زندگی مینا در روزهای بعد از طلاق به محور اصلی داستان تبدیل می‌شود. او که تحصیلات کارشناسی را نیمه‌کاره رها کرده درحالی‌که به دنبال کار است با شخصی به نام کامران آشنا می‌شود. کامران که مدیریت یک فست فود را به عهده دارد ابتدا به بهانهٔ کمک به مینا وارد زندگی‌اش می‌شود اما کم‌کم رابطهٔ عاطفی بین آن‌ها شکل می‌گیرد. چنین پی‌رنگی در مختصات سینمای ایران کاملاً تکراری به نظر می‌رسد اما با مشاهدهٔ فیلم با فضایی کاملاً متفاوت روبه‌رو می‌شویم.

فیلم‌ساز همه‌ی داستان را از دید شخصیت مرکزی یعنی مینا روایت می‌کند. به عبارتی می‌شود گفت «رگ خواب» فیلمی است که در داستان‌گویی خودش را به یک زاویه دید محدود کرده و در هیچ لحظه‌ای این محدودیت خود خواسته را زیر پا نمی‌گذارد. تک‌تک سکانس‌ها با حضور مینا نوشته شده و شکل گرفته‌اند و فیلم در هیچ لحظه‌ای از فضای ذهنی و احساسات او جدا نمی‌شود. از همان سکانس اول نریشن های ذهنی مینا ما را از گذشته‌اش آگاه می‌کنند و پس از آن مخاطب قدم‌به‌قدم در تجربه‌های حسی او شریک می‌شود و دنیا و آدم‌ها و روابط را از دیدگاه او می‌بیند. ایجاد چنین محدودیتی از طرف فیلم‌ساز باعث شده چالشی سخت در فیلم وجود داشته باشد. نگه داشتن ریتم و پیش بردن خط داستانی درحالی‌که دوربین حتی در یک سکانس اجازهٔ دور شدن از مینا را نداشته کار بسیار مشکلی بوده است. چنین ساختاری داستان‌گویی را بسیار سخت می‌کند و پتانسیل کسالت‌بار شدن را بالا می‌برد. اما فیلم‌ساز به شکل غافلگیر کننده ای این چالش را از سر گذرانده و به نقطه قوت فیلم تبدیل کرده است.

ragekhabپیشروی رابطهٔ عاطفی بین مینا و کامران با ایده‌های متنی و تصویری‌ای همراه شده است که کاملاً مخاطب را سر ذوق آورده و به دنبال کردن سرنوشت این دو علاقه‌مند می‌کند. آشنایی آن‌ها به‌درستی با لحظات متفاوتی پیشرفت می‌کند و هیچ شباهتی به نمونه‌های تکرار شده در سینمای ما ندارد. سکانسی که در آن کامران برای ابراز علاقه به مینا مشغول خوردن خاک می‌شود تنها یکی از سکانس‌های بکر فیلم است که مخاطب را حسابی سر ذوق می‌آورد و حس و حال عاشقانهٔ جاری در آن کاملاً ملموس است. نریشن های ذهنی مینا باعث شده همراهی مخاطب با داستان از سمت او باشد. به همین دلیل زمانی که هیجان او از آشنایی‌اش با کامران را می‌شنویم وارد فضای بسیار شخصی‌ای می‌شویم که احساسات و عواطف درونی در آن شکل گرفته‌اند. این میزان نزدیک شدن به تجربهٔ یک شخصیتِ خاص شگرد هوشمندانه‌ای بوده است چراکه باعث شده ظرفیت همراهی کامل با مینا در فیلم ایجاد شود. اگر قرار باشد داستانی را به شکل مطلق از دیدگاه یک شخصیت دنبال کنیم به این نزدیکی و درک از خصوصی‌ترین لحظاتش نیازمند هستیم.

ragekhabرابطهٔ مینا و کامران اگرچه در حال و هوایی عاشقانه اوج می‌گیرد اما کم‌کم متوقف شده و وارد سرازیری می‌شود. پس از این تغییر لحن در فضا، روایت مقداری لکنت را تجربه می‌کند. نکته مشکل‌ساز اینجاست که ایده‌های فیلم‌ساز برای بردن یک رابطهٔ عاشقانه به نقطهٔ اوج بسیار فکر شده و زیباست. اما فرود رابطه این جزییات بکر را در خود ندارد. دلایلی که باعث کم‌رنگ شدن رابطه می‌شود شباهت‌های زیادی به نمونه‌های قبلی پیدا می‌کند و رفتارهایی که کامران در ادامهٔ فیلم از خود نشان می‌دهد تر و تازگی فیلم را کاهش می‌دهد. ساختار کلی فیلم باعث شده این کمبود در بخشی از داستان که کامران در مرکز آن است باقی بماند و بخش پررنگ‌تر که برخورد مینا با این حادثه است بار را به دوش بکشد. بنابراین اگرچه کیفیت روایی کاملاً یکدست باقی نمی‌ماند اما دست‌آورد‌های فیلم از بین نمی‌روند و همراهی با مینا تا پایان ادامه پیدا می‌کند.

پایان‌بندی فیلم مسیر حرکت مینا از ورود به رابطه و اوج‌گیری تا فرود و رسیدن به وضعیت بحرانی را به‌درستی تکمیل می‌کند و نوعی گذر و بلوغ حسی را در او ایجاد می‌کند. فیلم به دلایل مختلف در سینمای ایران یک مورد منحصربه‌فرد است. زاویه دید تک‌نفره و ایجاد ارتباط بین مخاطب و شخصی‌ترین حالات ذهنی یک شخصیت باعث شده با فیلمی متفاوت روبه‌رو باشیم که یک نیمهٔ درخشان و یک نیمهٔ قابل قبول را ارائه می‌کند. تماشای اوج و فرودهای حسی لیلا حاتمی بسیار دل‌نشین است. بازی او در «رگ خواب» اتفاق تازه‌ای در بر ندارد. شباهت‌های فراوان با نقش‌آفرینی‌اش در «سر به مهر» باعث شده خیلی از حرکاتش برای مخاطبی که آن فیلم را دیده آشنا به نظر برسد اما با همهٔ این‌ها او به ستون اصلی فیلم تبدیل شده و به‌سختی می‌توان گزینهٔ دیگری را برای چنین نقشی تصور کرد. درنهایت تماشای «رگ خواب» را به‌راحتی می‌توان توصیه کرد. حمید نعمت‌الله با این فیلم کماکان به‌عنوان یک کارگردان مهم و متفاوت در سینمای ایران باقی خواهد ماند. این روزها اوج فعالیت کاری او را شاهد هستیم و گفته می‌شود فیلم دیگرش به نام «شعله ور» به‌زودی آماده می‌شود. امید است این پرکاری به کاهش کیفیت فیلم دوم منجر نشده باشد و باز هم شاهد فضایی متفاوت و لحنی منحصربه‌فرد از او باشیم.


منبع : http://naghdefarsi.com/iran-movie-review/17437-subdue.html

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

منتقد: دانیال حسینی-امتیاز 3 از 10

یک نکته‌ای که در اکثر نقدها و مطالب نوشته شده و در مورد هاتف علیمردانی تکرار شده است روند سینوسی فیلم‌سازی او است. فیلم اول علیمردانی «به خاطر پونه» به عنوان یک فیلم اول توانست انتظارها را برآورده کند و فیلم دوم «مردن به وقت شهریور» یک شکست تمام‌عیار بود. «کوچهٔ بی نام» به تحسین شده ترین فیلم او تبدیل شد و این روزها با دیدن فیلم چهارم او «هفت ماهگی» باز هم روندی نزولی را مشاهده می‌کنیم. با کمی دقت می‌شود نکات مشترک زیادی در ساختار داستانی «کوچهٔ بی نام» و «هفت ماهگی» یافت اما چیزی که باعث تفاوت جایگاه دو فیلم در نگاه مخاطبین می‌شود کیفیت بازی‌ها و سطح اجرای موقعیت‌ها می‌باشد. به عبارتی مشکلات اساسی‌ای که در فیلم آخر دیده می‌شوند به شکل پایه‌ای در «کوچهٔ بی نام» هم وجود دارند اما علیمردانی با توانایی غیر قابل انکاری که در اجرای سکانس‌های شلوغ و ملتهب دارد توجه را به سمت نقاطی دیگر از فیلم جلب می‌کند که جذاب‌تر و کامل‌تر به نظر می‌رسند درحالی‌که چارچوب روایت او با مشکلات جدی‌ای همراه است.

haftmahegi«هفت ماهی» از یک خط داستانی استفاده می‌کند که روایتگر شک و تردیدهای رعنا (باران کوثری) به همسرش (حامد بهداد) است و افرادی که در پیرامون این دو وجود دارند خرده داستان‌ها را ایجاد می‌کنند. در همین ابتدا می‌شود متوجه شد با یک مسیر داستانی کهنه روبه‌رو هستیم. شک و تردیدهای زن و شوهری و خیانت سوژه چند سال گذشتهٔ سینمای ایران بوده‌اند و حتی فیلم اول علیمردانی که به این موضوع می‌پرداخت به نوعی دیر رسیده بود و حالا پس از چهار سال دوباره برگشتن به چنین مضمونی بدون هیچ‌گونه نوآوری و حرف تازه چه در متن و چه در اجرا، کمی عجیب به نظر می‌رسد. جزییات داستانی فیلم را که مرور کنیم به انبوهی از عناصر کلیشه‌ای و از مد افتاده بر می‌خوریم. مردی که به شکل مشکوکی ساعت‌های فراوان را بیرون از خانه می‌گذراند، زنی که بدون هیچ بحث و پرسش منطقی‌ای دراین‌ مورد تصمیم می‌گیرد به شوهر خود شک کند، عناصری که در وسط فیلم پیدا می‌شوند و ذهن مخاطب را به سمت خیانت مرد سوق می‌دهند (پیراهن بهداد) و البته پس از آن هم رها می‌شوند، دختری که بی‌دلیل و بیهوده در کنار مرد حضور دارد و موجب حسادت زن می‌شود، روابط خانوادگی‌ای که بیهوده و بدون توضیح پرتنش نمایش داده می‌شوند مانند رابطه رعنا با مادر و خواهر شوهرش، بی‌قید و بندی فرزندانی که رفتارشان مستقل از مادر خانواده نمایش داده می‌شود مبادا نگاه سرزنش گر فیلم، افراد نمایندهٔ سنت را هم شامل شود و... تنها بخشی از مایه‌های داستانی نخ نمای فیلم هستند.

haftmahegiبا نگاهی به ساختار داستان به سادگی می‌توان درک کرد اگرچه فیلم در مسیری که طی می‌کند به دنبال نوعی اخلاق‌گرایی و نقد زندگی بی‌بند و بار است اما مسئله در حد یک ادعا باقی می‌ماند و به‌هیچ‌وجه نمی‌شود آن را جدی گرفت. هر جا در فیلم نشانه‌ای از بی‌اخلاقی و رفتار بی‌قید و بند می‌بینیم جنبهٔ جذاب و سرگرم کنندهٔ آن مد نظر است. در یک نگاه جدی به این مشکلات اجتماعی زمینه‌های شخصیتی و خانوادگی‌ای که منجر به بروز رفتارها می‌شوند قابل حذف شدن نیست همچنین فرآیندهای روان‌شناسانه و انگیزه‌های درونی و بیرونی کنار گذاشته نمی‌شوند. به عبارتی در یک پرداخت جدی و در یک نگاه مسلط به قواعد تحلیل اجتماعی، تمام پیش‌زمینه‌ها و عناصر زمینه‌ساز نسبت به نمایش اصلِ بی‌اخلاقی اولویت پیدا می‌کنند اما در این فیلم مشاهده می‌کنیم که صرفن دیالوگ‌های بی‌پرده راجع به مسائل حساس پررنگ می‌شود چراکه این بخش از ماجرا می‌تواند در لحظه توجه مخاطب را به خود جلب کند. ادعاهای فیلم در رابطه با نقد اجتماعی با این شگرد حالت تند بودن و بی‌پردگی را به خود می‌گیرند اما نتیجه نهایی چیزی جز ابتذال نیست. حتی در چنین موردی می‌توان کمی جلوتر رفت و گفت که ریاکاری آثاری چون «هفت ماهگی» باعث می‌شود به لحاظ اخلاقی در جایگاهی پست‌تر از آنچه ادعای نقد کردنش را دارند قرار بگیرند.

haftmahegiاز زاویه دیگر که به فیلم نگاه کنیم با نوعی از روایت مواجه می‌شویم که اگرچه خط داستانی مشخصی را مطرح می‌کند اما به جای پیشروی در راستای آن، به نمایش موقعیت‌های جانبی‌ای می‌پردازد که به لحاظ دراماتیک غنی‌تر هستند. برای مثال می‌شود به سکانسی اشاره کرد که به نمایش درگیری حامد بهداد و شوهر سابق خواهرش اختصاص پیدا کرده است. سکانسی که چندین دقیقه طول می‌کشد و یک درگیری لفظی و در نهایت فیزیکی را راه می‌اندازد که برخلاف جایگاهش به عنوان یک خط فرعی، توجه خیلی زیادی را جلب می‌کند و به لحاظ مواد دراماتیک از اصل داستان پیشی می‌گیرد. سکانس زلزله که نقدهای فراوانی به آن وارد شده است در همین راستا قابل تعریف است. نکته قابل توجه اینجاست که همین زلزلهٔ بی‌ربط و عجیب ‌وغریب یکی از کلیدی‌ترین سکانس‌های فیلم است و اگر آن را حذف کنیم تغییرات داستانی در ادامهٔ فیلم از بین می‌روند! به عبارتی مسیر داستان توسط اتفاقی تغییر می‌کند که از آسمان نازل شده و کاملاً فاقد جایگاه مرتبط و متناسب در ساختار داستان است. بنابراین حتی اگر ریاکاری‌های فیلم را نادیده گرفته و اخلاق‌گرایی‌اش را باور کنیم باز هم با روایتی قانع کننده روبه‌رو نمی‌شویم. «هفت ماهگی» برای سرزنش شخصیت‌های بی‌اخلاقش چنان دست‌خالی می‌ماند که راهی جز استفاده از یک بلای آسمانی را پیش روی خود نمی‌بیند. حتی در ادامه هم شک و تردید بهداد به همسرش به شکلی کاملاً بی‌ربط وارد داستان می‌شود. به عبارتی ماجرای حضور رعنا در وانت به لحاظ جایگاه داستانی فرقی با زلزله ندارد. هر دو مستقل از مسیر اصلی داستان طراحی شده‌اند. طبیعی است که در چنین وضعیتی پیوستگی بین عناصر فیلم دیده نمی‌شود چراکه در هر مرحله فیلم‌ساز به دلخواه یک عنصر را وارد کرده و با تکیه بر آن مسیر داستان را تغییر داده است.

علیمردانی به شیوه فیلم‌های سابق خود باز هم گروهی از بازیگران معروف را دور هم جمع کرده است. انتظار از گروه بازیگری فیلم بالاست اما نتیجهٔ نهایی آن را برآورده نمی‌کند. حامد بهداد که نقش اصلیِ فیلم به او واگذار شده نتوانسته با این کاراکتر به دست آورد تازه‌ای برسد. اکثر حرکات او یادآور همان کاراکتری است که در فیلم‌هایی مانند سعادت آباد ترسیم شده بود اما استانداردهای بازی بهداد باعث شده این شخصیت به مرحلهٔ آزار دهندگی نرسد. برخلاف پگاه آهنگرانی و هانیه توسلی که هر دو بسیار ضعیف ظاهر شده‌اند. آهنگرانی که نقش خواهر بهداد به او واگذار شده با شمایل عجیبش به یک کاریکاتور تمام‌عیار تبدیل شده است و متن ضعیف فیلم هم هیچ کمکی به او نمی‌کند. قطعن هاتف علیمردانیِ نویسنده نسبت به علیمردانیِ کارگردان در جایگاه بسیار پایین‌تری قرار می‌گیرد. موقعیت‌های پرتنش متعددی در فیلم وجود دارد که به لحاظ استانداردهای اجرایی نمره قبولی می‌گیرند و می‌توانند مخاطب را تحت تأثیر قرار دهند اما شلختگی‌های فراوان موجود در متن باعث سقوط فیلم شده است. علیمردانی با فیلم «آباجان» در بخش مسابقه جشنواره سی و پنجم حضور پیدا کرده است. اگر به روند سینوسی کارنامهٔ او اعتماد کنیم می‌توانیم امیدوار باشیم که او فیلمی بهتر از «هفت ماهگی» ساخته باشد.

اختصاصی نقد فارسی

  • نسرین حسنی
  • ۰
  • ۰

دانلود فیلم ایرانی خفگی

دانلود فیلم ایرانی با لینک مستقیم

فیلم جدید خفگی با بازی الناز شاکردوست و نوید محمدزاده

دانلود فیلم خفه گی

پیشنمایش منتشر شد

ژانر : نامشخص

الناز شاکردوست و نوید محمدزاده ایفاگر نقش های اصلی این فیلم هستند و در کنار آنها پولاد کیمیایی، ماهایا پطروسیان و پردیس احمدیه نیز حضور دارند.

گروه «فیلم خفه گی» این روزها در مکانی واقع در شهرک غرب مشغول فیلمبرداری هستند و در تلاشند فیلم را برای نمایش در سی و پنجمین جشنواره فجر آماده کنند.

همزمان با فیلمبرداری، بهرام دهقانی تدوین، حسین ابوالصدق صداگذاری و کارن همایون فر ساخت موسیقی این فیلم را انجام می دهند.

فهرست عوامل اصلی این پروژه عبارتند از نویسنده، کارگردان: فریدون جیرانی، مجری طرح: الهام صفوی زاده، مدیر فیلمبرداری: مسعود سلامی، طراح چهره پردازی: ایمان امیدواری، طراح صحنه: محسن نصراللهی، طراح، لباس: مارال جیرانی، تدوین: بهرام دهقانی، صدابردار: داریوش صادقپور، صداگذار: حسین ابوالصدق، موسیقی: کارن همایون فر، مدیر تولید: عبدالله شهباززاده، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: آلاله هاشمی، منشی صحنه: سعیده دلیریان، عکاس: احمدرضا شجاعی، انتخاب بازیگران: احسان ظلی پور، بازیگران: نوید محمدزاده، الناز شاکردوست، پردیس احمدیه، غلامحسین لطفی، احسان امانی، اسدالله یکتا، ماهایا پطروسیان و پولاد کیمیایی. مدیر پروژه: حمید پنداشت و تهیه کننده: فریدون جیرانی.

تریلر فیلم منتشر شد

دانلود با لینک مستقیم

http://www.resafilm.com/wp-content/uploads/2016/12/150561.jpg



  • نسرین حسنی